制壺大師吳偉華：一路塵泥一路歌
發布時間：2013-03-08 10:46:45
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作者： 鄭 麗
他胸懷壯志，將陶藝事業作為自己畢生執著的追求與相守；他淡定從容，藝術創作無不閃爍著生命的靈動；他灑脫超拔，懷揣對藝術孜孜以求的抱負，書寫了藝術生命的傳奇；他就是中國民間工藝美術大師、浙江省工藝美術大師、長興紫砂工藝研究所所長、民建會員吳偉華。
執著事業，十年磨一劍
吳偉華出身教師之家，從小對書畫墨跡的領會模仿有著極高的天賦。17歲進入長興紫砂廠，從此便與紫砂結下了不解之緣。在學徒的歲月里，他打泥片、打身筒、裝壺嘴、鑲身筒、習陶刻，在那重復而又機械的手工勞作中領略砂泥的秉性與靈氣。業余時間，他鉆研書畫大家和壺藝名家的經典作品，孜孜不倦地苦練基本功、培植自己對藝術的“通感”。
他的書法模仿趙孟頫、鄭板橋、古隸、晉行，他還繼承地吸收陶刻銘文、漢簡及曼生書體；提刀鐫刻，采用曼生執筆之刀法，三面切入；仿古，在造型、流派、泥色、銘文、斷代均有所把握。
江都出土的“時大彬壺”挺括、高雅、韻致，壺身具冰肌鐵骨之勢，嘴板有氣勢橫生之妙，創“大彬風格”。“陳曼生壺”則是紫砂陶藝史上的里程碑，變化多姿。吳偉華開始仿制兩位制壺大家的經典樣式。長期積累，一朝薄發，十年后，他仿制大獲成功：先是時大彬系列的“笠帽壺”、“水仙壺”、“瓜棱壺”、“菱花壺”，無一不是將自然與藝術融于一體的嘔心瀝血之作；而后再仿“曼生十八式”,悟性中就有了“清水出芙蓉”的境界，集堆、雕、捏、塑、刻、鑲嵌連同詩、書、畫于一身，出窯時人驚其壺幾可亂真，令陶藝家和古董商聞風而至。
天道酬勤，春華秋實
憑借極好的悟性和刻苦鉆研，吳偉華的制壺技藝日益精湛。1985年，吳偉華有幸得到天津工藝美院吳恩海教授的指導，理論知識的豐富和藝術審美眼光的增強，更使吳偉華具備了超越“壺匠”的文化底蘊。
制壺因有了壺刻，使之成為藝術珍品。高雅絕倫的藝術魅力，成為壺、字、情景皆切的完美上品。吳偉華的雕刻每每出手不凡，壺上所刻書法字體雄偉，骨肉勻適，筆力酣暢洋溢著古厚之氣。他所刻的圖案古樸恬靜，上水人物花鳥既寧靜又鮮活，刀刻之處不拘束、不張弛。用刀起止纖毫畢露，畫面方整多變，將清瘦與豐滿巧妙融合，晴朗俊逸，刻板崢嶸，典雅有致，整個壺透出寧靜永恒之感。
吳偉華凌厲的刀鋒、嫻熟的技藝堪稱一絕。他在《雙龍扁耳瓶》上雕刻的一幅《雪雁圖》出手生輝，芝麻泥底色，用陽刻刀法鐫出秋雁、蘆葦和風物景象，用德清白泥點染出銀妝素裹的雪景風光。盡顯大家風采、花鳥工筆之神韻。他鐫刻的有地方濃郁色彩的“紫砂長興紅梅壺”奪得全國民間手工藝創新產品設計大獎賽金獎；代表著吉祥如意的《鴻運壺》、《祥云壺》更是在2012年雙雙摘得全國工藝美術大師作品金獎；他制作的“太湖明珠壺”微雕行楷3117字，字小如芝麻，筆畫如蛛絲，敘述了太湖周邊杭州、湖州、上海的地理歷史文化，獲得首屆英國國際發明博覽會最高獎———金皇冠獎，現已被中國西湖博覽會博物館永久性收藏。堪稱一絕的是，他在高7.5厘米，寬11.26厘米的紫砂壺上微刻了《茶經》、《茶錄》、《品茶要錄》、《煎茶水記》、《述煮茗泉品》五部著作共13472字，創下了世界吉尼斯紀錄。
吳偉華善于把自己的情感愿望、情愫藝術化的揉和在泥料之中，一經他妙手點化，帶有靈性的生命便奇美躍出。1997年香港回歸，吳偉華精心制作“雙龍搶珠”香港回歸壺，壺嘴、壺柄巧妙地設計成栩栩如生的“雙龍”，壺身為“珠”，象征著奔騰的黃河、長江。4只紫砂杯，蘊含著“祖國四面八方”之意，充分表達了吳偉華喜迎香港回歸的真摯之情。在舉國喜迎澳門回歸之際，吳偉華采用高檔朱泥制壺，壺型為流線型橢圓，流露的是回歸自然的氣息，壺嘴為鳳頭，壺扣是龍頭噴水的形狀，與壺嘴遙相呼應，龍鳳呈祥的意味不言而喻。除此，吳偉華為霍英東老先生及其女兒特制了“公長壽”、“麗娜清賞”兩把精美茶壺。為慶祝新中國50周年華誕，表達湖州人民的深情厚意，他又制作了仿“古石桃壺”兩把，一把呈給江澤民總書記，另一把呈送給了費孝通先生。
千百年的窯火造就了一代又一代能工巧匠和陶瓷藝術家。吳偉華是陶瓷藝術奇葩中的一枝。他的作品雍容富態，秀拙相蘊，淡雅清揚，渾然天成,具有鮮明的中國傳統陶瓷藝術特色，同時既富靈秀之美，又具樸拙之韻，形成了鮮明的個性和獨特的風格。
德藝雙馨，成就藝術大師
“古之欲明明德于天下者，先治其國；欲治其國者，先齊其家；欲齊其家者，先修其身；欲修其身者，先正其心；欲正其心者，先誠其意；欲誠其意者，先致其知。致知在格物”。正是這種信念塑造了吳偉華高尚的心靈，并將他的創作推上了一個又一個新的顛峰。
從事陶藝生涯30載，奠定了吳偉華在陶藝界的大師地位，他獲得過國家原副主席榮毅仁、全國人大原副委員長費孝通的好評和親臨指點；曾為江澤民、李瑞環、遲浩田、霍英東及巴金、陸文夫等制作過壺具；他精湛的技藝受到許多國內外知名書法家和制陶家的青睞，紫砂作品分別被國家級博物館和海內外名家、政府收藏。
一路風塵一路歌。在這條道路上，有“浙北制壺第一人”、“神工”之稱的吳偉華踽踽而行、上下求索，在無為清凈中力求大作為。如今，他依然專注而執著，那份專注在于體驗、揭示、傳遞，在于讓毫無生命的泥土于瞬間頓生靈氣；那份執著在于讓傳統文化吐納出新，在歷史的長河里留下聲音和印記！吳偉華說，自己僅是中國陶藝長河中的一滴，但他珍視這一滴，并要讓這一滴展現他應有的美麗。
執著事業，十年磨一劍
吳偉華出身教師之家，從小對書畫墨跡的領會模仿有著極高的天賦。17歲進入長興紫砂廠，從此便與紫砂結下了不解之緣。在學徒的歲月里，他打泥片、打身筒、裝壺嘴、鑲身筒、習陶刻，在那重復而又機械的手工勞作中領略砂泥的秉性與靈氣。業余時間，他鉆研書畫大家和壺藝名家的經典作品，孜孜不倦地苦練基本功、培植自己對藝術的“通感”。
他的書法模仿趙孟頫、鄭板橋、古隸、晉行，他還繼承地吸收陶刻銘文、漢簡及曼生書體；提刀鐫刻，采用曼生執筆之刀法，三面切入；仿古，在造型、流派、泥色、銘文、斷代均有所把握。
江都出土的“時大彬壺”挺括、高雅、韻致，壺身具冰肌鐵骨之勢，嘴板有氣勢橫生之妙，創“大彬風格”。“陳曼生壺”則是紫砂陶藝史上的里程碑，變化多姿。吳偉華開始仿制兩位制壺大家的經典樣式。長期積累，一朝薄發，十年后，他仿制大獲成功：先是時大彬系列的“笠帽壺”、“水仙壺”、“瓜棱壺”、“菱花壺”，無一不是將自然與藝術融于一體的嘔心瀝血之作；而后再仿“曼生十八式”,悟性中就有了“清水出芙蓉”的境界，集堆、雕、捏、塑、刻、鑲嵌連同詩、書、畫于一身，出窯時人驚其壺幾可亂真，令陶藝家和古董商聞風而至。
天道酬勤，春華秋實
憑借極好的悟性和刻苦鉆研，吳偉華的制壺技藝日益精湛。1985年，吳偉華有幸得到天津工藝美院吳恩海教授的指導，理論知識的豐富和藝術審美眼光的增強，更使吳偉華具備了超越“壺匠”的文化底蘊。
制壺因有了壺刻，使之成為藝術珍品。高雅絕倫的藝術魅力，成為壺、字、情景皆切的完美上品。吳偉華的雕刻每每出手不凡，壺上所刻書法字體雄偉，骨肉勻適，筆力酣暢洋溢著古厚之氣。他所刻的圖案古樸恬靜，上水人物花鳥既寧靜又鮮活，刀刻之處不拘束、不張弛。用刀起止纖毫畢露，畫面方整多變，將清瘦與豐滿巧妙融合，晴朗俊逸，刻板崢嶸，典雅有致，整個壺透出寧靜永恒之感。
吳偉華凌厲的刀鋒、嫻熟的技藝堪稱一絕。他在《雙龍扁耳瓶》上雕刻的一幅《雪雁圖》出手生輝，芝麻泥底色，用陽刻刀法鐫出秋雁、蘆葦和風物景象，用德清白泥點染出銀妝素裹的雪景風光。盡顯大家風采、花鳥工筆之神韻。他鐫刻的有地方濃郁色彩的“紫砂長興紅梅壺”奪得全國民間手工藝創新產品設計大獎賽金獎；代表著吉祥如意的《鴻運壺》、《祥云壺》更是在2012年雙雙摘得全國工藝美術大師作品金獎；他制作的“太湖明珠壺”微雕行楷3117字，字小如芝麻，筆畫如蛛絲，敘述了太湖周邊杭州、湖州、上海的地理歷史文化，獲得首屆英國國際發明博覽會最高獎———金皇冠獎，現已被中國西湖博覽會博物館永久性收藏。堪稱一絕的是，他在高7.5厘米，寬11.26厘米的紫砂壺上微刻了《茶經》、《茶錄》、《品茶要錄》、《煎茶水記》、《述煮茗泉品》五部著作共13472字，創下了世界吉尼斯紀錄。
吳偉華善于把自己的情感愿望、情愫藝術化的揉和在泥料之中，一經他妙手點化，帶有靈性的生命便奇美躍出。1997年香港回歸，吳偉華精心制作“雙龍搶珠”香港回歸壺，壺嘴、壺柄巧妙地設計成栩栩如生的“雙龍”，壺身為“珠”，象征著奔騰的黃河、長江。4只紫砂杯，蘊含著“祖國四面八方”之意，充分表達了吳偉華喜迎香港回歸的真摯之情。在舉國喜迎澳門回歸之際，吳偉華采用高檔朱泥制壺，壺型為流線型橢圓，流露的是回歸自然的氣息，壺嘴為鳳頭，壺扣是龍頭噴水的形狀，與壺嘴遙相呼應，龍鳳呈祥的意味不言而喻。除此，吳偉華為霍英東老先生及其女兒特制了“公長壽”、“麗娜清賞”兩把精美茶壺。為慶祝新中國50周年華誕，表達湖州人民的深情厚意，他又制作了仿“古石桃壺”兩把，一把呈給江澤民總書記，另一把呈送給了費孝通先生。
千百年的窯火造就了一代又一代能工巧匠和陶瓷藝術家。吳偉華是陶瓷藝術奇葩中的一枝。他的作品雍容富態，秀拙相蘊，淡雅清揚，渾然天成,具有鮮明的中國傳統陶瓷藝術特色，同時既富靈秀之美，又具樸拙之韻，形成了鮮明的個性和獨特的風格。
德藝雙馨，成就藝術大師
“古之欲明明德于天下者，先治其國；欲治其國者，先齊其家；欲齊其家者，先修其身；欲修其身者，先正其心；欲正其心者，先誠其意；欲誠其意者，先致其知。致知在格物”。正是這種信念塑造了吳偉華高尚的心靈，并將他的創作推上了一個又一個新的顛峰。
從事陶藝生涯30載，奠定了吳偉華在陶藝界的大師地位，他獲得過國家原副主席榮毅仁、全國人大原副委員長費孝通的好評和親臨指點；曾為江澤民、李瑞環、遲浩田、霍英東及巴金、陸文夫等制作過壺具；他精湛的技藝受到許多國內外知名書法家和制陶家的青睞，紫砂作品分別被國家級博物館和海內外名家、政府收藏。
一路風塵一路歌。在這條道路上，有“浙北制壺第一人”、“神工”之稱的吳偉華踽踽而行、上下求索，在無為清凈中力求大作為。如今，他依然專注而執著，那份專注在于體驗、揭示、傳遞，在于讓毫無生命的泥土于瞬間頓生靈氣；那份執著在于讓傳統文化吐納出新，在歷史的長河里留下聲音和印記！吳偉華說，自己僅是中國陶藝長河中的一滴，但他珍視這一滴，并要讓這一滴展現他應有的美麗。
