真山真水真性情
——記民建會員、溫嶺市鏡界攝影設計室藝術總監葉文龍
發布時間：2019-03-19 11:21:26
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作者： 劉星
松樹不動聲色，雪花緩緩飄落。
在夜空中，黝黑的松枝蒼勁如岳，雪花輕盈、靈動，宛如“在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉升騰著的”精魂。在溫嶺繁華地段一棟高樓的工作室內，這件巨幅攝影作品《冬雪NO.7》散發著攝魂奪魄的力量，令人震撼，也讓人不禁更深地注視它的創作者——民建會員、溫嶺市鏡界攝影設計室藝術總監葉文龍。
這位文氣、清朗的年輕人，榮獲第12屆中國攝影金像獎，實現了臺州攝影界的一次歷史性突破。中國攝影金像獎是我國攝影領域最高個人成就獎。
葉文龍與攝影的緣分開始于少年時代。小學四年級時，葉文龍認識了一個讀師范的年輕人。他有一臺傻瓜相機，經常帶著葉文龍出去拍照，讓少年對攝影有了最初的喜歡。
18歲那年，他省吃儉用，“摳”出一部分生活費，擁有了第一臺相機——鳳凰205。第二年，又買了一臺二手的海鷗DF1。因為熱愛攝影，鐵路專業畢業后，為了省錢買反轉片膠卷，他曾經連續一個月吃方便面，吃到流鼻血。
憑著拳不離手、曲不離口式的勤奮，葉文龍25歲就在國內攝影界嶄露頭角，隨后的三年里，數十次入選國內外大型影賽影展。
2007年夏，葉文龍的作品脫穎而出，《后天NO.1》獲得第22屆全國攝影藝術展覽藝術類金獎，同時，取材于家鄉山水的《故鄉小溪》和《空山新雨后》獲得黑白類優秀獎。這是中國攝影家協會主辦的歷史最悠久、影響最廣泛、規模最大的全國綜合性攝影藝術展覽，2009年，葉文龍入選浙江省首屆十佳攝影師，次年榮獲浙江省首屆攝影金像獎。2013年，他入選浙江省首批“新峰計劃”。
葉文龍成為中國攝影界一顆冉冉升起的新星。中國攝影家協會在全國挑選了10位青年攝影家，推出“青年·未來——中國青年攝影師”叢書，其中之一就是葉文龍的作品選集《師法自然》。
葉文龍說：“我堅持想法第一，因為任何技術都是為成熟的想法服務的，即把不可預見的、常人看不見的風景呈現出來。”他也反對片面追求器材：“對于攝影者來說，器材并不是最重要的，夠用就好。”
他的《空山新雨后》系列，就是“想法第一”的碩果。他喜愛中國古典山水畫和山水詩，但是，怎樣用攝影鏡頭拍出空山新雨后的意境？他反復思考，直到胸有成竹，甚至在腦海里已經看見了將拍的畫面。然后，他投入拍攝。山還是那山，水還是那水，但在葉文龍的鏡頭里，卻有了神韻。
這種以思想統攝創作的特點，在葉文龍的《我的海》系列中，體現得更加淋漓盡致。連續一個月，他凌晨3點鐘一個人去溫嶺城南的海邊，有時干脆不帶相機，潛心觀察潮汐規律，熟悉潮起潮落和海邊的風霜雨雪、晨昏暮色。葉文龍用恰當的慢門攝影給海水帶來絲般的感覺，同時保留水的質感和特點，用黑、白、灰的變奏，用波浪與礁石的對峙，拍出了獨樹一幟、別具韻味的“我的海”。
葉文龍的作品連續入選第23、24屆全國攝影藝術展覽，《寂月》還獲得24屆藝術類銅獎。2012年，他被聘請為《中國國家地理》雜志的專欄攝影師。2016年6月，《中國國家地理》的封面是葉文龍拍攝的溫嶺灘涂，討海人融在夕陽里，天海一色。這些年，他的作品還陸續被選用為《大眾攝影》《中國攝影》的封面和《中國攝影報》的頭版頭條。
但是，在風生水起中，葉文龍的攝影事業一度陷入迷茫，常常對著漂亮的風景，按不下快門。為什么？因為似曾相識。他逼問自己：“難道攝影創作就是復制自然，做一名大自然美景的‘搬運工’？”因此，葉文龍先后三次到了黃山腳下，卻沒有上山，而是怏怏而返。因為，他沒有想好怎么拍黃山，怎么拍得與眾不同，不但與前人不同，也與過去的自己不同。
轉機出現在2016年1月5日。他在縉云縣仙都風景區創作，為了拍出鼎湖峰與湖畔旁逸斜出的樹枝相垂直的構圖效果，他穿著一條短褲涉入齊腰深的溪水。冬天的溪水寒冷徹骨，凍得他直打寒顫。但為了拍出一張極致的好照片，他覺得這是必要的，是“肉體上的考驗，精神上的滿足”。十多分鐘后，終于在水中拍到滿意的照片，葉文龍才上岸，趕緊躲進車中穿衣、喝熱水。這時，他突然感到應該去黃山，于是立即驅車前往。當晚，他發起高燒，體溫超過了攝氏39度，但第二天堅持登山，因為他已頓悟怎樣拍出“我的山”。
在黃山上的三天，遇上兩次大雪一次大霧，景觀多變，氣象萬千。他覺得自己非常幸運，沉浸在創作的興奮之中，以至于有時忘了自己是個高燒病人。葉文龍的作品往往有一種內斂的冷靜，但此次黃山創作的《冬雪NO.1》和《冬雪NO.2》卻洋溢著情不自禁的喜悅。而《冬雪NO.3》中，縱情飛舞的漫天大雪，更是潛流奔涌，隱抑不住葉文龍取得藝術新突破的歡暢。
2017年12月底，他再上黃山。2018年1月26日，臺州兩會一結束，他又馬不停蹄地三上黃山，繼續《冬雪》系列創作，而鏡頭語言更加凝練自如，呈現出一種更加渾然大氣的寂靜與沉穩，宛如一闋大自然的圣歌。這是他迄今最滿意的作品。
葉文龍突破創作瓶頸期后的新藝術追求，得到國內攝影界的熱烈肯定。他的《山海時光》獲得第25屆全國攝影藝術展覽藝術類金獎。第26屆全國攝影藝術展覽規模空前、參賽作品高達21萬余幅。這屆國展不再評比金獎，改設評委會推薦作品。葉文龍的《山水詩行》成為評委會推薦的七件藝術類作品之一。
2018年1月，葉文龍被聘為新一屆中國攝影家協會藝術攝影委員會委員，也是20位藝委會委員中最年輕的一位。
在第十二屆中國攝影金像獎頒獎式上，葉文龍道出了他的藝術夢想：“用真山真水真性情，構筑具有東方意境的‘新山水王國’。”
（作者系《臺州日報》記者）
在夜空中，黝黑的松枝蒼勁如岳，雪花輕盈、靈動，宛如“在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉升騰著的”精魂。在溫嶺繁華地段一棟高樓的工作室內，這件巨幅攝影作品《冬雪NO.7》散發著攝魂奪魄的力量，令人震撼，也讓人不禁更深地注視它的創作者——民建會員、溫嶺市鏡界攝影設計室藝術總監葉文龍。
這位文氣、清朗的年輕人，榮獲第12屆中國攝影金像獎，實現了臺州攝影界的一次歷史性突破。中國攝影金像獎是我國攝影領域最高個人成就獎。
葉文龍與攝影的緣分開始于少年時代。小學四年級時，葉文龍認識了一個讀師范的年輕人。他有一臺傻瓜相機，經常帶著葉文龍出去拍照，讓少年對攝影有了最初的喜歡。
18歲那年，他省吃儉用，“摳”出一部分生活費，擁有了第一臺相機——鳳凰205。第二年，又買了一臺二手的海鷗DF1。因為熱愛攝影，鐵路專業畢業后，為了省錢買反轉片膠卷，他曾經連續一個月吃方便面，吃到流鼻血。
憑著拳不離手、曲不離口式的勤奮，葉文龍25歲就在國內攝影界嶄露頭角，隨后的三年里，數十次入選國內外大型影賽影展。
2007年夏，葉文龍的作品脫穎而出，《后天NO.1》獲得第22屆全國攝影藝術展覽藝術類金獎，同時，取材于家鄉山水的《故鄉小溪》和《空山新雨后》獲得黑白類優秀獎。這是中國攝影家協會主辦的歷史最悠久、影響最廣泛、規模最大的全國綜合性攝影藝術展覽，2009年，葉文龍入選浙江省首屆十佳攝影師，次年榮獲浙江省首屆攝影金像獎。2013年，他入選浙江省首批“新峰計劃”。
葉文龍成為中國攝影界一顆冉冉升起的新星。中國攝影家協會在全國挑選了10位青年攝影家，推出“青年·未來——中國青年攝影師”叢書，其中之一就是葉文龍的作品選集《師法自然》。
葉文龍說：“我堅持想法第一，因為任何技術都是為成熟的想法服務的，即把不可預見的、常人看不見的風景呈現出來。”他也反對片面追求器材：“對于攝影者來說，器材并不是最重要的，夠用就好。”
他的《空山新雨后》系列，就是“想法第一”的碩果。他喜愛中國古典山水畫和山水詩，但是，怎樣用攝影鏡頭拍出空山新雨后的意境？他反復思考，直到胸有成竹，甚至在腦海里已經看見了將拍的畫面。然后，他投入拍攝。山還是那山，水還是那水，但在葉文龍的鏡頭里，卻有了神韻。
這種以思想統攝創作的特點，在葉文龍的《我的海》系列中，體現得更加淋漓盡致。連續一個月，他凌晨3點鐘一個人去溫嶺城南的海邊，有時干脆不帶相機，潛心觀察潮汐規律，熟悉潮起潮落和海邊的風霜雨雪、晨昏暮色。葉文龍用恰當的慢門攝影給海水帶來絲般的感覺，同時保留水的質感和特點，用黑、白、灰的變奏，用波浪與礁石的對峙，拍出了獨樹一幟、別具韻味的“我的海”。
葉文龍的作品連續入選第23、24屆全國攝影藝術展覽，《寂月》還獲得24屆藝術類銅獎。2012年，他被聘請為《中國國家地理》雜志的專欄攝影師。2016年6月，《中國國家地理》的封面是葉文龍拍攝的溫嶺灘涂，討海人融在夕陽里，天海一色。這些年，他的作品還陸續被選用為《大眾攝影》《中國攝影》的封面和《中國攝影報》的頭版頭條。
但是，在風生水起中，葉文龍的攝影事業一度陷入迷茫，常常對著漂亮的風景，按不下快門。為什么？因為似曾相識。他逼問自己：“難道攝影創作就是復制自然，做一名大自然美景的‘搬運工’？”因此，葉文龍先后三次到了黃山腳下，卻沒有上山，而是怏怏而返。因為，他沒有想好怎么拍黃山，怎么拍得與眾不同，不但與前人不同，也與過去的自己不同。
轉機出現在2016年1月5日。他在縉云縣仙都風景區創作，為了拍出鼎湖峰與湖畔旁逸斜出的樹枝相垂直的構圖效果，他穿著一條短褲涉入齊腰深的溪水。冬天的溪水寒冷徹骨，凍得他直打寒顫。但為了拍出一張極致的好照片，他覺得這是必要的，是“肉體上的考驗，精神上的滿足”。十多分鐘后，終于在水中拍到滿意的照片，葉文龍才上岸，趕緊躲進車中穿衣、喝熱水。這時，他突然感到應該去黃山，于是立即驅車前往。當晚，他發起高燒，體溫超過了攝氏39度，但第二天堅持登山，因為他已頓悟怎樣拍出“我的山”。
在黃山上的三天，遇上兩次大雪一次大霧，景觀多變，氣象萬千。他覺得自己非常幸運，沉浸在創作的興奮之中，以至于有時忘了自己是個高燒病人。葉文龍的作品往往有一種內斂的冷靜，但此次黃山創作的《冬雪NO.1》和《冬雪NO.2》卻洋溢著情不自禁的喜悅。而《冬雪NO.3》中，縱情飛舞的漫天大雪，更是潛流奔涌，隱抑不住葉文龍取得藝術新突破的歡暢。
2017年12月底，他再上黃山。2018年1月26日，臺州兩會一結束，他又馬不停蹄地三上黃山，繼續《冬雪》系列創作，而鏡頭語言更加凝練自如，呈現出一種更加渾然大氣的寂靜與沉穩，宛如一闋大自然的圣歌。這是他迄今最滿意的作品。
葉文龍突破創作瓶頸期后的新藝術追求，得到國內攝影界的熱烈肯定。他的《山海時光》獲得第25屆全國攝影藝術展覽藝術類金獎。第26屆全國攝影藝術展覽規模空前、參賽作品高達21萬余幅。這屆國展不再評比金獎，改設評委會推薦作品。葉文龍的《山水詩行》成為評委會推薦的七件藝術類作品之一。
2018年1月，葉文龍被聘為新一屆中國攝影家協會藝術攝影委員會委員，也是20位藝委會委員中最年輕的一位。
在第十二屆中國攝影金像獎頒獎式上，葉文龍道出了他的藝術夢想：“用真山真水真性情，構筑具有東方意境的‘新山水王國’。”
（作者系《臺州日報》記者）
